2018涳蔬﹞怢俜磁釬笚踢貌蚳枙芢賡魂雄煦梗婓獐笣睿踢貌撼俴

抁鰍婓盄2018-9-21 16:32:30
堐黍棒杅ㄩ755

湮楷傭痔,湮楷夥厙,湮楷奀奀粗ㄛ傭部軓氈傑

,奻嘉珂鏍恁寁賸觼較腔汜莉源宒ㄛ珩憩恁寁賸※剆輲黖驐畏遣鯦黖寎捌檔§腔汜湔燴癩﹝﹛﹛2008爛10堎13掁疢窏挋倳鄳笥擁巹埜﹜笢栝苀桵窒窒酗ㄛ笢貌漆俋薊祓頗頗酗ㄛ笢弊睿す苀珨棻輛頗硒俴萵頗酗﹜笢栝苀桵馱釬鍰絳苤郪萵郪酗ㄗ潭ㄘㄛ奀挋郅糾姘軞馱頗萵翋炟﹜抎暮揭菴珨抎暮呤景擘萸僻羲籵笢馱厙﹝※妗俴藺弇煦昴賤てㄛ岆珨笱馱釬源楊ㄛ載岆珨笱馱釬枑倳ㄛ飭棻跪撰跪窒藷摯奀軞賦諒捄﹜脤梑恀枙﹜煦昴埻秪ㄛ芢雄跪砐醴梓恄鮹窸氶珨跺嗣岍槨眕懂ㄛ眕坻腔靡趼韜靡腔佷砑ㄛ桽謠賸婓窪做笢龔輔腔岍賜盪妢ㄛ軠砒賸侚閜臥埩簀漞韃禷煬驧觸鉼鈶笝癒

ヶ祥壅ㄛ2018爛※泔桵戚-粗箇侂§姘眥珛悝苺斐陔斐虴斐珛湮樵婓鰍儔邈躉ㄛ懂赻蔬劼瓟狻眥珛悝埏腔統釬こ▲2ㄛ3-媼薰萴鄐腔汜莉馱眙賂陔◎婓369璃釬こ笢迕荓奧堤ㄛ鳳腕杻脹蔣﹝筍涴侔綱珩祥岆秶婖載嗣淰祜腔燴蚕ㄛ饒繫舒舒源腔謗棒汒隴岆蝥恛襖躞鵋蝦蚗宏騕耀縑﹛△掀誨皆玟倞炵騫ラ狠宥韜眒岒腔孮恛垓蕨樴枅硰髕撲腑諒見畋ざ麛3遣狨瞴ˉ珜今麵√韗畏藷庖摨I虒瘙蟦棐琭炬汜※溫樑祥褆珇均接譫郈恣ㄤ帥隓汛倜蚐囃勞瑧汒隴溫ィ樟創巡儷鷊亞敢遜庠夭掀炩佳肥痻妓〦匙芄盈獃л劗棍遙婽薩堧謂藚鴥狩м萹藣隓此庠仍朴贏庠夭掄佌煻劼瑵麤閤扇蛻﹝

湮楷傭痔,湮楷夥厙,湮楷奀奀粗ㄛ傭部軓氈傑,2015爛笢弊蜀躓楷桯價踢頗楷れ※閉岈餔銵救鄸縛狩笑牮啃跺蚕躓俶鼠祔侇〤藒鰍鄸縛疤勞銨葋炡嚙謑疤邦蔣療儂秶喃煦慾楷躓俶郪眽統迵腔儅憤俶ㄛ樓眕盄狟腔訧踢盓厥﹜訧埭蟈諉﹜夔薯鑠捄﹜蝠霜す怢ㄛ贗薯枑詢躓俶統迵冪撳扦頗楷桯腔僚瓬薹﹝卼釔銴掛撫場眕凰厙捚怮⑹俋縐夢濂腔旯爺統樓賸凰厙ㄛ奻跺堎珩鏽善跺侕袑襩TF岈夢濂﹝張敬偉雷曼危機引發的全球金融風暴已成往事,但是帶給新興市場的後遺症還在。南美的巴西、阿根廷和南非匯市出現動盪後,亞洲的土耳其、印尼、印度等國家股匯債紛紛「陷落」,拖累亞洲股市,亞股陷入16年來最長跌浪,今年來亞股市值縮水近7,000億美元,突顯亞洲股市在貿易緊張局勢升級,美元上升和新興市場危機蔓延中,無可避免受到牽連。亞洲股債匯市場的困局,讓人難免想起上世紀90年代末的亞洲金融危機。那次危機,香港、東南亞國家和韓國等都受到波及。高速增長的亞洲經濟慢了下來,所幸香港有國家支持,韓國在接受國際貨幣基金組織(IMF)救援後,痛定思痛並且經過國家動員,艱難躲過危機。然而,東南亞的馬來西亞、泰國等雖然沒有陷入「拉美陷阱」那樣的困境,但是高增長勢頭被阻從而影響到了從新興市場到發達國家的提檔升級。那次危機,香港、新加坡和韓國三地度過危機成功升級。韓國的經驗具有參考意義,即除了高速增長還要靠強化內功,主要途徑是增加外匯儲備,以此來確保幣值穩定。匯市企穩,在美元主導的全球貿易格局下,既能規避來自空頭做空覬覦,也能防範市場風向,更不會接受IMF外來援助的「嗟來之食」。20年輪迴,中日韓三個東亞國家,都積累了豐裕的外匯儲備,中日兩國外匯儲備在全球更是數一數二,且都買入大量美國外債。特別是中國,不僅成為全球最大的貨物貿易國,人民幣也加入了全球硬通貨俱樂部。但是包括印度在內的其他新興經濟體,則是另外一種情形。伴隨茯國貨幣政策的調整,美聯儲進入加息縮表通道,美元開始走強,致使新興市場資本外流和本幣狂貶,而且外債升至高位。這形成了惡性循環,危機時期借債高增長的表面繁榮被打回原形,匯市首當其衝迎來崩潰。本幣貶值趨勢形成,就會引發市場連鎖反應,國際空頭也伺機而動,從而形成風掀狂潮迅速蔓延至股市和債市,並形成全市場的疊加傳導。以印度為例,根據印度公佈的財務數據統計發現,從2003年開始印度債務一直在不斷增長,在2008年美國開始QE放水印錢以後,印度向國外(主要是向美國)借錢的速度猛然加速,據世界銀行數據顯示,印度外債總額萬億美元(包括中央政府公佈的外債、州邦政府及企業全口徑外債總和),但截至2018年的2月,印度的外匯儲備為4,億美元,印度購買的美債僅為1,000多億美元。雖然印度經濟增長速度很快,但是印度外債佔比GDP超過53%,且外匯儲備和購買外債規模相對較小。因此,面對美聯儲加息帶來的資本流失和比索貶值,印度央行行長相當焦慮,一度喊話美國放緩美聯儲加息的步伐。簡言之,像印度這樣最具發展潛力的新興市場國家,因為缺乏足夠的外匯儲備支撐,以及存在高負債高通脹高赤字的「三高」短板,難逃匯股債「三市三殺」的市場亂象。新興市場都在進行匯率保衛戰,或向IMF求救,或向貿易夥伴求援,或實行金融管制。然而,上述舉措都是救急,要想保證經濟可持續發展,就要改變經濟發展模式,還要團結起來改變不公平的全球貿易和金融秩序。掀蝤狩恦劼葬窒藷跤わ珛楷腔斐陔砠玷伂褕牬ㄤ醴ね郅凳※秏煤§﹜劃鎗督昢ㄛ蟻鯜善荋扔螂嗣腔詢傷褪旃扢掘睿撮扲﹝

彶賃襄妘腔蟑絮紨膝掩彶賃儂●ㄛ埻珂猁坋撓跺佶奿鉻黖躉貕灥疢笪稂閡20煦笘憩夔俇傖﹝絞湮模郣善嬪麵軗祥狟扔躉除玷奿婘遻銨郺蟭扃賮ㄤ悵狡虮М沰AB斐珛整氈窒珨輸嫁贗薯﹝關於達.芬奇的故事與書寫數之不盡,而曾以《史蒂夫.喬布斯傳》《愛因斯坦傳》《富蘭克林傳》《基辛格傳》等著作為人們所熟知的美國著名傳記作家沃爾特.艾薩克森(WalterIsaacson)則宣稱,他撰寫《列奧納多.達.芬奇傳:從凡人到天才的創造力密碼》的起點不是達.芬奇的藝術傑作,而是他的筆記。因為艾薩克森堅信:七千兩百多頁奇跡般留存下來的筆記手稿最能充分展現達.芬奇的思想。「那些五花八門的圖畫和從右到左的鏡像文字看上去雜亂無章,卻暗示了他思維跳躍的軌跡......在每一頁上,跨學科的才華都躍然紙上,就像他的頭腦在與自然造化翩翩起舞。」文:潘啟雯永不滿足的好奇心起初,達.芬奇主要記錄那些對他的藝術和工程設計有價值的想法。比如,在被稱為《巴黎手稿B》的一本早期筆記中,有看起來像潛水艇的草圖、黑色船帆的隱形船隻、蒸汽大炮,還有一些教堂和理想城市的建築設計,這些筆記起始於1487年左右。達.芬奇後來的筆記內容純粹是為了滿足自己的好奇心,那些看似不經意的好奇最終發展為深入的科學探索。他不僅對萬物的運作方式感興趣,更想知道背後的原因。艾薩克森對達.芬奇筆記中的日程表情有獨鍾,因為達.芬奇的好奇心就閃爍其中。其中一張日程表記錄了15世紀90年代達.芬奇在米蘭時,一天中想要學習的東西。「測繪米蘭城和郊區」是第一項。這一項其實是為了之後的「繪製米蘭城地圖」做準備。通過日程表中的其他項目可以看出,達.芬奇一直在孜孜不倦地請教那些能滿足他好奇心的人,「請算術老師告訴你如何由三角形求得同等面積的正方形......請炮兵軍士吉安尼諾講解費拉拉塔牆壁的構造......詢問本尼德托.波蒂納里,他們在佛蘭德斯冰上行走是怎麼回事兒......找一位水力學老師告訴你如何用倫巴第人的方式修理船閘、運河和磨坊......找法國人喬瓦尼,他答應過給我講解太陽的測量方式」。達.芬奇的好奇心就是這樣永不滿足。在筆記中,達.芬奇描述了自己仔細觀察場景或物體的竅門:認真地逐個關注每一個細節。他以看書為例,認為一下子看一整頁是沒有任何意義的,必須逐字逐句地看才能理解內容。深度觀察必須分步進行:「如果你想熟諳物體的形態,先從它們的細節開始,等一個細節完全印在你的腦海中,再轉向下一個細節。」在觀察運動的時候,達.芬奇的眼力尤其敏銳。「蜻蜓用兩對翅膀飛行,前一對抬起的時候,後一對落下。」這是他的發現。想像一下,要多麼努力地認真觀察一隻蜻蜓,才能注意到這些細節。擅長觀察運動正幫助達.芬奇克服了在繪畫中捕捉動態的難題。他將自己捕捉到的運動瞬間與幾何學中點的概念進行了比較。幾何學中的點沒有長度或者寬度。然而,如果這個點移動,就會產生一條直線。「點沒有面積,線是點的軌跡。」通過這種類比的推理方法,他總結道:「瞬間之中沒有時間,時間是瞬間的連動。」在這個類比的指引下,達.芬奇試圖在藝術創作中,在讓事件定格的同時,又表現出它的動態。「在河流中,你觸碰到的水既是去水之尾,又是來水之頭。」他在觀察後總結道,「每個當下亦如此這般。」他在筆記中反覆提到這一主題,並教導說,「觀察光線時,眨一下眼,再看看。你所見已非方才所見,方才所見已不復存在」。探尋大自然的內在規律艾薩克森深入研究發現,哥白尼、伽利略和牛頓通過抽象的數學工具,從自然中提取理論定律,而達.芬奇和他們不同,他倚賴的是一種更基本的方法:他能觀察到大自然的規律,然後通過類比的方式形成理論。憑借他跨學科的敏銳觀察力,他能分辨出其中反覆出現的規律。就像哲學家米歇爾.福柯所指出的那樣,達.芬奇那個時代的「原始科學」就是建立在相似性與類比的基礎之上。在研發樂器的時候,達.芬奇把人類喉部的發聲方式與豎笛演奏滑音進行了類比。當他參與米蘭大教堂的塔樓設計時,他將建築師和醫生聯繫在了一起,這將成為他藝術創作與科學研究中最根本的一種類比:我們的物質世界與人體解剖結構之間的類比。他在解剖肢體的時候,除了畫出肌肉和肌腱,還不禁畫出了繩子和槓桿......他還將光、聲音、磁力和錘擊引發的振動迴響進行了對比,發現它們都是呈放射狀傳播,而且經常是以波的形式呈現。他在筆記本中畫了一組小幅示意圖,來說明各種力場是如何擴散傳播的。他甚至還畫圖說明了每種類型的波在碰到牆上的小孔時發生的現象一一比荷蘭物理學家克里斯蒂安.惠更斯的研究早了將近兩個世紀,提出了波通過孔隙時會發生衍射。儘管對達.芬奇來說,研究波的力學只是一時興起的好奇,但是其中也顯示出了驚人的才華。達.芬奇在不同學科間建立的聯繫也成為他進一步探索的指南。比如,水流漩渦與空氣氣流的類比成為他研究鳥類飛行的理論框架。不過,他辨識的那些規律並不只是他研究的指南,在他看來,它們不僅揭示了基本事實,還體現出了大自然美妙的統一性。體驗「極客」樂趣達.芬奇不僅是一位天才,還深具人性,他古怪、執荂B愛開玩笑、容易分心,這些都讓他更加容易親近。他並未被上天賜予那種對我們來說深不可測的才華,相反,他自學成才,並矢志不渝地成就自己的天才。所以,即使我們可能永遠無法擁有與之比肩的才華,我們依然能向他學習,試蚋鬙L更近一點兒。他的人生或他的創造力秘密依然能為我們提供了寶貴的經驗。在一本筆記的開頭幾頁中,達.芬奇畫滿了一百六十九種「化圓為方」的嘗試。在《萊斯特手稿》中,他在八頁紙上記錄了七百三十項關於水流的發現;在另一個筆記本中,他列出了六十七個描述不同水流運動的詞彙。他測量了人體的每一部分,計算了它們的比例關係,然後又對馬匹如法炮製。他不停鑽研就是為了體驗「極客」的樂趣。並非所有的知識都需要有用,有時求知本身就是一種快樂。達.芬奇在畫《蒙娜麗莎》時,並不需要了解心臟瓣膜的工作機制,也不需要為了完成《岩間聖母》弄清化石為什麼會出現在山頂。他放任自己被純粹的好奇心驅使,因此他比同時代的任何人都探索了更多領域,也發現了更多聯繫。在畫《最後的晚餐》時,達.芬奇有時會盯蚗蟛擰蒝膉@個小時,然後輕輕畫上一筆就轉身離開。他告訴盧多維科公爵,創造力需要時間,不僅構思需要時間來發酵,直覺也需要時間來凝聚。「有極高天賦的人工作越少,反而成就越高。」他解釋說,「因為他們的頭腦一直在深思熟慮,不斷完善構思,之後他們才會付諸實施。」對於如何拖延,大多數人都不需要別人的建議:我們天生就無師自通。但是,像達.芬奇那樣拖延需要付出努力:這包括收集各種事實和想法,在這之後,才是讓它們「文火燉煮」。雖然與達.芬奇同時代的人普遍認為他友善溫和,但是他也有黑暗的一面和不安的時候。在他的筆記中,有這樣一則奇特的謎語:「似人巨像,汝愈近之,其形愈小。」謎底是:「燈下之影」。艾薩克森認為,這個謎語也適用於達.芬奇。因為,他的小毛病和怪癖反而讓我們覺得親切,不僅可以把他當作偶像來模仿,更能理解他偉大成就的不凡之處。湮楷傭痔,湮楷夥厙,湮楷奀奀粗ㄛ傭部軓氈傑作者:五十嵐太郎譯者:謝宗哲出版:原點出版社全球化時代,都市間競爭高度白熱化,受矚目的建築案更顯得異常重要。谷口吉生的MoMA增改建、SANNA的羅浮宮朗斯分館、d茂的龐畢度麥次分館,都不只是單純的美術館,而是在導覽書上一定會出現、世界各地觀光客非造訪不可的品牌建築。為何日本建築家的作品,如此受到世界各國的喜愛?由日本知名建築學者五十嵐太郎所撰寫的本書,將大大滿足這個好奇與渴望。書中第一部列舉的是體驗戰後高度經濟成長期、在1920-1930年代出生的建築家。第二部統整了安藤忠雄與伊東豊雄等,被稱之為野武士的1940年代出生的建築家,以及SANAA、d茂、隈研吾等,在全球化時代於國際崛起的1950年代出生的建築家。接茞臚T部的對象是後泡沫世代。此外,在各個段落中間,也各自放入一些能夠補足本書內容的隨筆散記,並珍貴附上日本建築家的系譜圖表及在世界各地的作品一覽。

湮楷傭痔,湮楷夥厙,湮楷奀奀粗ㄛ傭部軓氈傑